Krivi kurac porno

Dijalog ovo:

Neka vaši likovi govore

Znate, ljudi mi često kažu: "Vatreni mozak, kako to da pišeš tako dobre dijaloge?" Moj glavni odgovor (iako se samozadovoljno smiješim) je da sam gledao puno Buffy. Sada je to zapravo vrlo relevantno - Joss Whedon je kralj duhovitih dijaloga i prekrasno sivih likova - ali to ne pomaže vama, s druge strane ekrana. Ovaj moć.

Pogledat ćete ovaj članak i pomisliti, jebi me - ovo izgleda komplicirano! To je komplicirano. Stvar je u tome što vjerojatno već radite pola toga - sada je vrijeme da razmislite o ostatku i gledate kako napuhava vaše gomile ravnih dijaloga u nešto ozbiljno sočno.

Pokrit ćemo:

Prvo najprije - osnovna gramatika i interpunkcija za dijalog.

Elipsa i crtica - mislite da možete koristiti ove kučke - očito ne možete.

Dijalekt i sleng - jer najotmjeniji BBC-jev naglasak je dijalekt, pa čak i roboti kažu jebati.

Izjave - naučite uravnotežiti svoje erms i arghs.

Formalni naspram prirodnog govora - jer pišete Joe Average, a ne Stephen Hawking (i ako jeste su pišući Stephena Hawkinga, odmah se povlačim).

Oznake dijaloga - tko što kaže i kako to kaže?

Dijalog tijekom seksa - zapravo bi trebao biti shexy, a ne na voditeljev način.

Prvo najvažnije

Ako ste malo iskusniji, vjerojatno znate sve ovo; još uvijek vrijedi provjeriti. Evo kako pravilno pišemo interpunkciju i oblikujemo govorni red:

rekao sam o čemu ti to, dovraga, govoriš alice, poviče Justin

1) Prvo ćemo staviti dio koji je govor govorne oznake (ili navodnici):

"Rekao sam o čemu ti pričaš o Alice" povikao je Justin

Govor – odnosno ono što se naglas izgovori – uvijek ide unutar tih oznaka. Malo na kraju - povikao je Justin - zove se a dijaloška oznaka jer nam govori tko govori.

2) Sada ćemo kapitalizirati gdje je to prikladno:

"ja rekao o čemu ti to pričaš Auši" povika Justin

Napisali smo velika slova ja jer je to početak rečenice; imena smo napisali velikim slovom jer se radi o vlastitim imenicama. Primijetite, međutim, da početak oznake dijaloga nismo napisali velikim slovima - plakala. To je zato što je tehnički dio iste rečenice kao i dijalog koji joj prethodi - unutar govornih znakova na kraju fraze nalazi se zarez, a ne točka.

3) Sada ćemo ubaciti ostatak interpunkcija to je potrebno:

“ rekao sam, o čemu ti pričaš kurac, Alice?“ povikao je Justin.

Imamo zarez iza rekao je jer kad čitamo naglas, ovdje bismo prirodno zastali. Također smo promijenili temu iz ja do vas.

Prije smo dobili zarez Alice jer imamo još jednu pauzu i opet mijenjamo temu - od vas do Alice.

Imamo upitnik -. - poslije Alice jer Justin postavlja pitanje.

Nakon toga imamo točku Justin jer zatvaramo rečenicu (a prirodno bismo i ovdje zastali).

Poentiranje vašeg dijaloga je jako važno jer čitatelju ne govorimo samo što lik govori; mi im govorimo kako zvuči. Zato moramo razmisliti gdje bismo zastali kad bismo ovo izgovorili naglas.

4) Dodat ćemo naglasak korištenjem kurziv:

"Rekao sam, što dođavola jebati o čemu ti govoriš, Alice?" povikao je Justin.

Kada iza riječi želite staviti ozbiljan udarac, vi kurziv. To daje čitatelju do znanja da riječ zvuči snažno i da je važna. Ne morate koristiti kurziv u svakom retku dijaloga - zapravo je najbolje kada se koristi umjereno - ali razmislite o tome, posebno za emotivne scene.

5) Kada sljedeća osoba govori, uvijek ide u novom redu:

"Rekao sam, što dođavola jebati o čemu ti govoriš, Alice?" povikao je Justin.

"Restoran." Zakolutala je očima. – Vidio sam te s njom!

Ne morate udvostručiti razmak između redaka dijaloga, kao gore, ali potičem vas da to učinite jer to čini puno lakšim za čitanje.

Razmišljanja o elipsi i crtici

Ahh, stara elipsa (.); odaje zastoj ili dramatičnu stanku. Unosi neizvjesnost, napetost, otegnutu posljednju riječ.

.također se prečesto pogrešno koristi umjesto crtice (-).

Evo kako ispravno koristimo elipsu:

"Htio sam ti reći. Pokušao sam ti reći. Ono što želim reći je." Jon se trgnuo od napora svojih riječi, "Volim te."

Jon je zastao: trebao mu je trenutak da razmisli. Trebala mu je elipsa.

Evo kako ispravno koristimo crticu:

“Htio sam ti reći, pokušao sam - "

“Baš me briga što si ti pokušao, Jon!" Lucy je uzdahnula.

Lucy je prekinula Jona i on je prekinut. Trebao mu je zalet.

Misli o dijalektu i slengu

1) Lokacija lika (i vrijeme u kojem je smještena vaša priča) utjecat će na njihovu naglasak i njihovi kolokvijalizmi (regionalni sleng koji koriste).

Možete se pozvati na naglasak u dijalogu. Evo primjera modernog londonskog "cockney" naglaska napisanog fonetski:

"U redu si.Sunday, ahhtiside the pab - ubit ću te!"

To će biti iscrpljujuće za čitanje Prava prljava tinejdžerska priča brzo, zar ne. To je razlog zašto Ne preporučujem pisanje naglaska u potpunosti. Što ti limenka koristite ga štedljivo i koristite sleng i opis da to implicirate:

"Ideš, ti jebena lasica. Nedjelja, ispred puba - ja sam ubit ću te!" Billov Cockney naglasak bio je grub i grub.

Samo jednom trebate opisati Billov naglasak u svom djelu; ubacite neobičan komadić slenga i čitatelj će zapamtiti kako govori.

Ne svi vaši likovi, ako ih ima, koji imaju tako stilizirane dijaloge - to će ovisiti o vašem stilu pisanja. Ipak, vrijedi imati tu vještinu.

2) Ynaši likovi će koristiti sleng u nekom obliku, bilo da je to kletva, regionalni naziv za šalicu čaja ili manje nego laskava referenca na neprijateljevu majku. Koristite sleng kada pišete dijalog; personalizira vaš karakter i govori nam mnogo važnih stvari o njima. Zašto potrošiti tri retka na opis odakle su i kako se osjećaju kada to možete prenijeti jednom frazom?

Kao što smo već Nudistička tinejdžerska nudistička priča besplatno, žargon se razlikuje prema okruženju i regionalnom dijalektu. Žargon se također razlikuje prema društvenoj skupini kojoj vaš lik pripada, bilo da se radi o sjevernjaku iz radničke klase, njujorškom yupiju, hevi metalu ili kubanskom piratu.

Žargonske psovke mogu uključivati:

"Jebati!"

"Drat."

"O Kriste." / "Oh čovjek."

"Golly, gospođice Molly!"

"Slatka majka Abrahama Lincolna!"

"Jebene palice."

Zapamtite da psovke ne trebaju uvijek uskličnike; ako vaš lik ima suh smisao za humor ili tihu narav, možda biste trebali isključiti oznaku kako biste prenijeli blaži ton. Ova mala razmatranja su ono što doista čini karakter.

Evo kako sleng i dijalekt mogu transformirati dijalog i govor lika:

"U petak Besplatni crno-bijeli lezbijski prici ispit", rekao je Zack. – Ozbiljno sam zabrinut.

Do

"Shvatio sam ovo ispit u petak", rekao je Zack. "Ja sam usrane cigle!"

Dijalog ne mora samo prenijeti informacije - on također može implicirati stvari o osobnosti lika.

Zack je očito tip tipa koji govori takve stvari usrane cigle - neće svi vaši likovi biti tako vulgarni, ali to je ono što ga čini jedinstvenom i uvjerljivom osobom. Također ga čini zabavnim za čitanje.

Misli o izričajima

Dakle, da. ovo je o, ovaj, izjavama. Ovo su grleni zvukovi koje proizvodimo kada nijedna riječ nije prikladna:

"Hm."

"Oh."

"Aaaargh!"

Kada biste mogli upotrijebiti izričaj?

1) Kada je naš lik nervozan ili zbunjen:

"Oh Bog. Hm. Kako ste saznali?"

"Koji je glavni grad Rusije. Znam to. Strpite se. Erm."

2) Kada je naš lik iznenađen, zadovoljan, šokiran:

"Argh. To jebeno boli!"

"jao.učini to opet."

3) Kada je lik sumnjičav ili sarkastičan:

"Zar si mislio da nikad neću saznati?" Sarah je uzavrela.

Kevin se ugrize za usnicu.

"Erm."

“Nemoj prokleto hm mi!"

Koristite izjave u svom dijalogu, ali koristite ih štedljivo. Dopustite im da utječu; ne daj im da smanje kaznu.

Razmišljanja o formalnom nasuprot prirodnom

Vaši likovi govore do jedni druge - ne samo razgovarati na čitač. Ponekad priznajte drugog lika u njegovom govoru:

– Znate o čemu govorim.

Do

“Znaš o čemu govorim, točno?" ili "Čini znaš što sam ja na otprilike, Sarah?"

Oni također govore, a ne pišu - neće poštovati sva formalna pravila engleskog. Možete dodati male detalje koji impliciraju ovo:

"Želiš li doći na doručak u petak?"

Do

"Hej, Simone. Dolaziš li za doručak u petak?" ili "Simone, stari. Kako ti se sviđa brekkie u petak?"

Izgovori, sleng i okruženje igraju veliku ulogu u tome da dijalog zvuči prirodno - posljednja dva odjeljka stvarno informiraju ovaj (pročitajte ih sada ako ste upravo preskočili). Slušajte sebe kako razgovarate sa svojom obitelji i prijateljima; zvučiš kao ljudsko biće, a ne kao esej!

Razmišljanja o oznakama dijaloga

Postoje četiri vrlo uobičajene pogreške koje se čine u vezi s oznakama za dijalog:

1) "Rekao" je tako dosadna oznaka za dijalog. Trebao bih izbaciti stari tezaurus, a također bih trebao zavariti ziljun priloga!

Kao što mi kažemo u Engleskoj: I don't fucking think so.

Oznake dijaloga ne odnose se na dobivanje Nobelove nagrade za književnost. Oni su funkcionalni: tu su da nam kažu tko je što rekao i kako je rekao. Želim da dobro razmislite o ovome: koliko je od tog posla moj dijalog već obavio za mene? Je li moj uskličnik implicirao uzvik. Je li razulareni sleng implicirao da moj lik ne voli. Vaše oznake i prilozi ne bi trebali ometati vaš dijalog.

Ponekad, rekao je ne reže ga. Ponekad vaš lik doista treba dahtati, brbljati, plakati, uzdisati, šaptati, mrmljati ili gunđati. Ponekad će možda trebati brzo, tiho ili zajedljivo izgovoriti rečenicu. Ipak, umjereno koristite oznake i priloge - rijetka upotreba daje stihu mnogo veći dojam, a prilozi često ometaju ritam rečenice.

Budite oprezni s kombiniranim oznakama i prilozima - ne trebate oboje u 90% slučajeva. Budite posebno oprezni s kombinacijama koje znače istu stvar: glasno vikali, tiho šaputali.

2) Oznake dijaloga uvijek idu na kraju retka govora.

Ako svaki put slijedite isti obrazac, vaša proza ​​postaje ravna i beživotna. Ako svaki redak završava s "rekla je" ili "uzdahnuo je", onda imate taj problem - teško je ubrizgati bilo kakvu energiju kada se čita naglas jer uvijek dodajete ono tiho malo "on je rekao/ona rekao/Tom je plakao."

Nadalje, nije svaki dio dijaloga izrečen na isti način: lik bi se mogao nasmiješiti na pola puta radi dojma ili zajecati. Na primjer:

"Sjećam se Grace, da. Djevojke sa svom onom bujnom plavom kosom?" Emilija nasmiješio se nježno. "Bila je tako smiješna kad je morala obaviti onaj telefonski intervju sa Simonom Cowellom."

3) Svaki redak dijaloga treba oznaku, zar ne?

Ne. I triput ne.Nije me briga raspravljaju li o ruskom gospodarstvu ili masturbiraju uz slatke tonove Celine Dion; ne označavajte svaki red govora. Evo primjera:

Annie je gurnula jelovnik Lukeu u krilo.

"Što želiš za večeru, dušo?"

"Ooh. Pogledajmo malo." Noktom izgriženim prstom gurnuo je naočale natrag na mjesto. "Nešto s ljutim umakom, mislim."

"O da. Sve za umak", zahihotala se.

"Možeš li išta reći bez aluzije?"

Već znamo da Annie govori jer smo prvo opisali njen postupak. Za ostatak razgovora također znamo da su jedine dvije osobe koje govore Annie i Luke. To znači da ne trebamo biti podsjećani svaki put kada govorimo. Jeste li uopće primijetili nedostatak označavanja?

4) Nije dovoljno koristiti oznaku - moram reći i što moj lik radi.

"Jesi li sinoć gledao veliku utakmicu?" Rex je pozvao, koračajući prema mom stolu. "Bilo je odlično!

Sada pogledajte:

"Jesi li sinoć gledao veliku utakmicu?" Rex je velikim koracima prišao mom stolu. "Bilo je odlično!"

Jesmo li trebali znati da je Rex pozivajući kao i koračajući. Ne: koračao je prema stolu i stoga je u početku bio malo udaljen. Glas mu je bio dovoljno glasan da ga izdrži.

Ne razmišljamo uvijek svjesno o tim stvarima kada pišemo, ali često vidimo takve greške u priči. Kada ponovno čitate svoj rad, zapitajte se: trebam li oznaku i akcija? Bi li radnja dovoljno djelovala i kao oznaka?

Razmišljanja o dijalogu tijekom seksa

Oh dušo. Oh Bog, dušo. Zabij mi taj dijalog, zabij mi ga u pišljak!

Kad je dobar, erotski dijalog je najljepši. Kad je loše, onda je.da. Tako se naježim da me boli lice.

Erotika je napisana kao fantazija; realističnost nije uvijek toliko važna ako je priča dobro napisana jer ne čitamo scenu iz stvarnog života (npr.par može imati seks bez kondoma i ne smijemo dovoditi u pitanje zabrinutost da će ona zatrudnjeti). Međutim - nemojte brkati realizam s uvjerljivošću: to jest, nemojte brkati pisanje fantastične scene s pisanjem nečeg smiješnog. Kurac od devet inča. Da, to bi opralo; četrnaest inča. Ne mislim tako.

Evo nekoliko smjernica za pisanje seksi govora:

1) Manje je više.

Nisu svi posebno glasni tijekom seksa i ponekad je jedna rečenica deset puta seksipilnija od četrnaest grubih zahtjeva. Ako ti su pišući o vrlo vokalnom liku, razmislite o ovim stvarima:

Koji je znak za ovu liniju dijaloga? Je li to potez rukom, partner koji otkriva raskošne grudi, orgazam. Neka se dijalog odnosi na ovo: stvara zanimljivu raznolikost između "jebi me!" i "oh, samo me jebeno jebi!"

Jesam li već upotrijebio ovaj izraz? Često smo nesuvisli i ponavljamo se tijekom sexa, ali barem malo rastegnite rječnik (i ako vam je ovo treća scena seksa u priči, isto vrijedi i za prethodnih nekoliko scena - nemojte tri puta napisati isti kurac!) ).

2) Ne moraš psovati.

"Oh sranje. O sranje. Želim tvoj kurac!"

Psovke imaju utjecaj i snagu - kada se koriste štedljivo - a neki likovi psuju više od drugih.

Ipak, razmislite o snazi ​​redaka bez psovki:

"Želim te u sebi sada."

"Imaš li pojma koliko se osjećaš velikim?" ili "Ti si mokra mala zafrkantica."

"Molim!"

Ne pretvore se svaki muškarac ili žena u skitnicu s ružnim riječima kad se uzbude; zapitajte se je li moguće da skromna učenica počne točiti jebati i sranje iz svakog otvora jer si joj upravo skinuo gaćice. Čak i da jest - što bi mogla, ovisno o tvojoj fantaziji - ne bi li se prvo nadogradila na to nekim nepsujućim rečenicama?

3) Nazovite stvari pravim imenom.

Svinjski mač. Muško meso. Močvarna pička. Djevičanski cvijet. Pomašćeni juneći ekspres. Da, može vas recimo oni s pravim licem?

Ne, ne mogu ni ja.

Nemojte se bojati samo zvati pijetla, J lo bikini slike maca, maca. Naravno, možete postati maštovitiji, ali zapamtite da pokušavate biti seksi, a ne da ispalite ljude. Scena ne mora sadržavati sedam različitih riječi za vaginu - zapravo ne mora ni sadržavati jedan, ovisno o vašem stilu; pišete priču, a ne tezaurus.

Osim ako nije u skladu s vrlo specifičnim stilom, izbjegavajte apstraktnije eufemizme - pijetao goveda prod, maca do plačući ponor - čitatelj bi mogao zastati kako bi dešifrirao i to može umanjiti dojam vaše proze.

4) Izricanje protiv radnje

"Aaaaaaargh!"

"Ooooo dušo. Da, uuuuuunnngh!"

Korištenje riječi u scenama seksa stvar je osobnog ukusa. Neki radije koriste fonetski pravopis, kao gore, a neki radije opisuju radnju umjesto toga:

Dashiel zastenjao dok je namazao Nathanove obraze kremom.

Više volim ovo drugo; Samo mi je lakše shvatiti ga ozbiljno. Ako ćete koristiti izjave, vrijedi isto pravilo kao i za neerotski dijalog: koristite ih štedljivo. Ubacite ih u opis umjesto da im dopustite da dominiraju scenom.

5) Gdje je osobnost?

Vaši se likovi možda poznaju deset godina; možda su se tek upoznali. Poanta je u tome da oni imaju svoj način razgovora - svoj dijalekt, svoj sleng, svoje simpatične male nadimke za jedno drugo i svoj čudan smisao za humor - i to utječe na njihov govor tijekom seksa jednako kao i drugdje. Sve to gradi bliskost.

Ako želite da čitatelji ulažu u vaše likove, moraju pročitati scenu seksa i razmisliti, vau, to je upravo ono što bi Taylor učinio. Čekao sam to vidjeti! umjesto ovo bi mogao biti bilo tko. Čitatelj se i dalje može zamisliti na Taylorovu mjestu - zapravo mali detalji s kojima se poistovjećuju čine ovo posebno.

Razmotrite bilo koju od ovih ideja za dodavanje Porno slike za odrasle vašoj seksualnoj sceni:

Taylor bi se mogla prisjetiti starog sjećanja ili prethodne epizode jebanja:

"Znaš.to je nevjerojatno," promrmljala je Taylor, "ali bilo bi još bolje da si napravio tu stvar."

Robin se nacerio.

"Koja stvar?"

"Sjećaš Careva nova školska pornografija brvnare?"

"O da." Pogledao je Taylorine okrugle guzice i pomislio na to kako su mramorirani postali crveni i ružičasti. "Sjećam se."

Taylor bi mogla imati posebno ime samo za Robin. To Krivi kurac porno mora biti boležljivo ime, ali ako ona zove sve med, nije intimno. Ako ona rezervira med samo za njega (ili samo muškarce koje ševi) onda to podrazumijeva posebnu razinu intimnosti.

"To je to, dušo.molim te."

Taylor je znala koristiti svoj sleng tijekom scene seksa. Ova vrsta dodira dodaje humor i realizam; to je nešto što biste dodali ako je to ono što tražite. Također je korisnije za likove s malo pozadinske povijesti:

"Ne!" vrisnula je. "Prestani me škakljati, ti zla dr*co!"

Lucy se pokraj nje srušila u hihot. Prsti su joj se uvukli uz Taylorino bedro i zakačili njezine bijele tange u stranu.

"Frigidna kučko", dahne Lucy.

"O da. Frigidno.to sam ja.Oh."

Sramežljiva, dobro govoreća Taylor bi se mogla toliko zagrijati da se malo zapali van karaktera. Ovo najbolje funkcionira u duljim komadima nego u pričama o moždanom udaru, ali sve ovisi o snazi ​​i stilu vašeg pisanja - ako možete utvrditi Taylorinu osobnost puno prije seksa, spremni ste:

"Je li to dobro?" Lucy je noktima prešla preko Taylorina lista. "Dobro?"

"O da, to je." Taylor je prekinula dahćući kad je Lucy dosegla unutarnju stranu bedra, "dobro je."

"Kako dobro?"

Taylor je zatvorila oči kad je Lucy stigla do svoje mačkice; trebala se sakriti u mraku, daleko od rastućeg srama.

"Kako dobro?" stenjala je. "Oh. oh jebati."

Seks mora biti jebeno nevjerojatan da bi ova dobra djevojka psovala, ha. Taylorin mali propust u karakteru daje golem utjecaj tom singlu jebati.